译者：谭笑晗、符晓
戛纳「和平时期重建」 的电影节表明，战后欧洲电影节远离了纯粹的政治转而朝向严肃艺术。厄兰杰邀请罗贝尔·法弗·勒·布莱出任电影节主席，法弗·勒·布莱是一位记者，也是巴黎歌剧院的主管，电影节随即同高雅艺术齐头并进。
然而，即使在法国电影节确保大众（通俗）电影能够展映的初期，还是存在来自大西洋对岸的一部分外交心计。实际上，好莱坞并未对参加1946年的电影节表态，直到他们了解到布鲁-拜尼斯协定将在当年五月签订。
协定规定法国电影院每个星期都要放映美国电影而不是每月一次，以此抵消一部分法国欠美国的战争债务。除了玛丽亚·蒙特兹，好莱坞仍然没有选送任何其他明星，参照好莱坞1939年预计选派的团队，这一年几乎没有特别重要的名人。
玛丽亚·蒙特兹
虽然存在这些外交问题，好莱坞电影在戛纳还是有着非常重要的地位，大量被邀请的电影都与每个国家出品电影的数目有关，所以好莱坞常常有权选送大量的影片和明星。
1947年，随着圣马可金狮奖取代了墨索里尼杯（和过渡性的威尼斯国际大奖），威尼斯电影节重新归来，电影节对新近的社会主义影响更趋宽容，并将战后首个奖项授予电影《罢工》（Siréna ，1947）这部亲苏联阵营国家捷克的影片。
《罢工》（1947）
实际上，新兴的洛迦诺国际电影节是第二次世界大战结束后建立的第一个国际性电影节，稍早于戛纳。因为瑞士作为战争期间的中立国，一些个别的、小型的电影节曾在不同城市举办，巴塞尔电影俱乐部和优质电影社团曾在1939年举办了国际电影周。
1941年和1942年，在旅游导向的Pro Lugano支持下，卢加诺分别举办了第一届和第二届意大利电影回顾展。1944年，为了让回顾展更国际化，组织者删去了「意大利」字样，并将约翰·休斯顿的《越洋记》（Across the Pacific，1942）选入其中。
《越洋记》（1942）
1945年，第二届国际电影回顾展邀请了迪士尼公司的《三骑士》（The Three Caballeros，1944）和罗伯特·布列松的《罪恶天使》（Angles of the Street，1943）。
《罪恶天使》（1943）
与此同时，亨利·朗格卢瓦在洛桑的州立美术馆创办了法国电影影像展，展览最终促使洛桑电影俱乐部形成，洛桑电影俱乐部也就是1949年成立于巴塞尔瑞士电影资料馆的前身。
回顾展的组织者一直在寻找一个永久的家园，卢加诺市不再支持这一项目，湖滨度假胜地洛迦诺成为下一个归宿，一些私人团体——如本土电影导演、电影经销商、旅行社团和优质电影俱乐部成员以及后来的电影圈和艺术圈——接管了电影节。首届洛迦诺国际电影节在1946年8月22日正式开幕。
尽管洛迦诺电影节存在政治中立的历史，但像早期电影节被划分成轴心国和同盟国一样，二战后重生的电影节也面临着将电影视为文化冷战逐步升级的状况。
例如，1949年，苏联抗议美国在戛纳有太多参赛权，因为同年苏联只展映了一部电影，因之拒绝了戛纳的邀请转而去了威尼斯。
戛纳与苏联在之后的几年里一直保持着尴尬关系，电影节上的苏联电影凤毛麟角，这些影片甫一出现就因为过于社会主义而被拒绝：1951年，尽管苏联导演校订了《自由的中国》（Liberated China，1951）并将其更名为《新中国》（New China），但电影节依然拒绝公映 。
这种对抗也影响了新的电影节的形成。战后的捷克斯洛伐克在玛利亚温泉市和卡罗维发利举办了小型电影节，在几天内展映了多部影片，这些影片就如同这个国家竭力构建东西方的桥梁一般。
1948年，随着共产党力量的巩固，卡罗维发利电影节成为追随东方共产主义政党路线的重要事件。关于电影节历史，官方网站上宣称：「在反对西方意识形态过程中，这个项目让关于电影宣传力量的认识和媒体作为工具的重要性结合在一起。」
尽管如此，1948年，威廉·惠勒还是凭借《黄金时代》（The Best Years of Our Lives，1946）赢得了最佳导演奖。
《黄金时代》（1946）
尽管电影节成为了来自东方阵营电影的主要秀场，但如果存在被认为有「进步意义」的西方影片仍会囊括于其中。法西斯电影和纳粹电影能在墨索里尼控制下的威尼斯电影节获得所有奖项，与之不同的是，卡罗维发利电影节上的社会主义电影通常获得众多奖项之一。
1951年，电影节开始由国际评委评选：除了意大利电影批评家翁贝托·巴尔巴罗以外，其他评委均来自捷克斯洛伐克、苏联、中国、波兰和东德。巴尔巴罗是意大利电影批评家、法国电影历史研究者、共产主义者，还从事伍瑟沃罗德·普多夫金、谢尔盖·爱森斯坦、乔治·萨杜尔等人作品的翻译工作。
电影节数量的激增也需要进一步的组织。1947年，国际电影协会联合会（IFFS）在戛纳成立以协调相关利益和事件，联合会与国际电影制片人协会作为整体和各种团队一起构建了一个组织松散的电影节协调与批复网络。
1956年，卡罗维发利电影节被国际电影制片人协会评为A类电影节，柏林电影节当年也获得同样的称号，这反映出国际电影制片人协会尝试确保东方阵营在世界电影领域被尊重。
而随着莫斯科电影节的创办，国际电影制片人协会指示每年在东方阵营中只能有一个A类电影节，因之从1959年至1993年，卡罗维发利和莫斯科轮流举办电影节。
冷战中电影交锋的高潮出现在柏林，柏林电影节（Berlin festival）最初由美国倡议发起。1950年，经历了苏联封锁柏林的煎熬和戏剧性的盟军空运后，柏林美国人权事务高级专员德国信息服务部的电影官员奥斯卡·马尔忒提出了创办电影节的想法。
重新划分后的西柏林在共产主义东德的包围中建起了「自由」西德的边防线，一个由「西方」大力支持的电影节要给受压迫的「东方」呈现出民主的价值和资本主义社会的价值。
马尔忒提出在十月份召开一次包括政府文化制订者、旅游业官员、记者、电影经销商、导演和德国电影工业代表以及马尔忒的英国同行在内的正式会议 。
在海德·费伦巴赫看来，新成立的波恩政府对支持作为大宗文化的电影也颇有兴趣。联邦资金分发至不同城市，曼海姆和奥博豪森根据市政府的政策也结成联盟，这两个城市从常规的商业性电影中区分程序并力求促进所谓「文化电影」的发展。
柏林电影节与之不同，因为创办之初在全球范围内就具有强烈的政治性，也是第一个远离度假胜地的重要电影节。柏林电影节在市政府和其他柏林本地电影爱好者的帮助下创建，这些电影爱好者想要复兴昔日柏林作为文化中心和德国电影诞生地的荣光。然而，其反响远远超出了一个国家。
电影节之所以能出现是因为电影被视为严肃的艺术推广开来，马尔忒坚持认为柏林电影节不应该成为大型文化周 的一部分，从一个美国人的视角看，电影应该作为型的传媒而不是个人独占。
柏林电影节的第一任主席阿尔弗雷德·鲍尔是一位内行的管理者，也是研究电影的新艺术史家，他曾在德意志第三帝国晚期的UFA电影公司工作，是《故事片年鉴》的作者，也是英国占领军的电影顾问。
柏林国际电影节放映的影片呈现的是包括西柏林近在咫尺的邻居东柏林在内的世界，呈现的是关于民主西方社会的生活方式。
在马尔忒1950年10月主持召开的首次会议中，委员会就已决定接受三部来自美国和英国的电影，以及两部来自法国、意大利、奥地利和德国的电影，还包括一部来自荷兰、丹麦、芬兰、以色列、埃及、印度、墨西哥和澳大利亚的附加影片。
很明显的疏忽是有七张否决票拒绝来自东方阵营电影的进入 。尽管如此，电影节依然热衷于吸引来自东方阵营的观众，主办方在东德和西德边界的波茨坦广场上设置户外银幕以吸引那些能看到电影的东德观众。
东德迅速提议创办世界青年电影节来回应柏林电影节，世界青年电影节由官方的东德青年组织德意志自由青年同盟（FDJ）创办于1951年夏。同年七月，人民民主电影周在东德举办，参展的六部影片分别代表波兰、捷克斯洛伐克、罗马尼亚，匈牙利，保加利亚和中国。
在应对与东方阵营政治上冷战的同时，（西）柏林电影节的主办者不得不请求法国和意大利参与首届电影节，然而法国和意大利都拒绝正式出席电影节，除非柏林电影节采取竞争机制。
最终，柏林电影节组建了一个德国评审委员会，而不是依照国际电影制片人协会指定A类电影节（此时只有威尼斯电影节和戛纳电影节）所要求的国际委员会，法国和意大利导演协会非正式地选送了几部电影作为对电影节的支持。
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